Diyalogda Alt Metni Yazma

Turkçe Metin:

💡Alt Metin: Konuşmaların Alt Metni ve Gerçek Anlamı 💬

• Başlık: Konuşmaların Alt Metni ve Gerçek Anlamı
• İçindekiler:
  1. Giriş
  2. Alt Metin Nedir?
  3. Alt Metnin Önemi
  4. Karakterler Arasında Duygusal İşaretler
  5. Gövde Dili Alt Metni
  6. Scarlett ve Rhett: Aşkın Gizli Anlamı
  7. Söylenmeyenlerin Sesine Tanıklık: Büyük Gatsby
  8. Gözdağı Vermek: İma Edilen Suçlamalar
  9. İletişimde Şekerleme Yapmak ve İçerik
  10. “Hills Like White Elephants”: Dolaysız Konuşmalar
  11. İçeriği Deşifre Etmek
  12. Söylememek İçin Söylemek: Hemingway’in Akıllı Anlatımı
  13. Gerçek Duygular, Gerçek Konuşmalar: İletişimin Zorlukları
  14. Yazma Hakkında Slurada Daha Fazlasını Öğrenin

Giriş

İşte hayatın bir gerçeği: İnsanlar her zaman tam olarak ne demek istediklerini söylemezler. Bazen "iyiyim" deriz ama aslında "bugün berbat bir gün geçiriyorum, ama seni bununla yormak istemiyorum" demek istiyoruz. İnsanları işten çıkardığımızda veya ilişkiyi bitirdiğimizde acıyı hafifletmek için mecazi tabirler kullanırız. İletişim genellikle bu tür bir alt metin içerir, bu da Gotham Writers'ın "diyalog altında yatan anlam; konuşmacının doğrudan ifade etmese bile gerçekte ne demek istediği" olarak tanımladığı bir terimdir.

Öyküde her konuşmanın ikinci bir anlama ihtiyacı yoktur, ancak diyalogunuzun doğal olmadığı veya çok açık olduğu geri bildirimini alırsanız, muhtemelen bir alt metin eksikliği ile ilgilidir. Bu sorunu çözmenin çözümü, Janet Burroway'in sözlerinde bulunabilir: "Yazarken her iki karakterin de kendi isteklerine ve çelişkili duygularına sahip olduklarının farkındaysanız, biraz hislerini ortaya çıkarmalarına ve diğerlerini saklamalarına izin verirseniz, gerçek ve inandırıcı bir hale geleceklerdir."

Şimdi, karakterler arasında nüanslı konuşmalar yaratmanın belirli yollarına bakalım. Bir karakterin sözleriyle vücut dili arasındaki çelişki, gizli düşüncelere bir bakış sunabilir. Bir yalancı "Bilmiyorum," dese de, dudaklarını kurulukla yaladığı şekilde daha fazlasını bildiğini hissettirir. Flört etmek de görsel ipuçlarına ve ima ederek duygularımızı karşılıklı olarak test etmeye dayanır. Romantik bir ilgiyi ifade etmenin bir yolu olarak biraz daha yakın durabilir veya birini evimize davet edebiliriz.

Alt Metin Nedir?

Alt metin, bir konuşmanın veya yazının örtük anlamını ifade eder. Konuşmacının doğrudan ifade etmediği gerçek niyeti veya duygusu alt metin içinde gizlidir. Alt metin, karakterler arasında iletişimde çelişki ve gerilim yaratır. İnsanların söylemek istemedikleri veya ifade etmekten kaçındıkları gerçekleri ortaya çıkarmak için alt metin ipuçları ve ima edilen anlamlar kullanılır.

Alt Metnin Önemi

Alt metin, yazıya derinlik, gerçekçilik ve duygusal yoğunluk katar. Karakterler arasındaki nüansları ifade etmeye ve iletişimdeki karmaşıklığı yansıtmaya yardımcı olur. Alt metin olmadan, diyaloglar plakadan dökülen, suni ve gerçek dışı görünebilir. Alt metin, okuyuculara karakterlerin gerçek duygularını ve gerilimini anlamaları için bir fırsat sunar ve hikayeye derinlik katmanın bir yoludur.

Karakterler Arasında Duygusal İşaretler

Karakterler arasındaki duygusal ipuçları, alt metni yaratmanın etkili bir yoludur. Bu işaretler, sözlerle çelişen gövde dili, duygusal tepkiler ve belirli davranışlar şeklinde olabilir. Örneğin, bir karakter üzgün olduğunu söylese de gülümsediği veya kızgın olduğunu kabul etse de sakin bir tonla konuştuğu fark edilebilir. Bu tür çelişkiler, karakterlerin gerçek isteklerini veya duygusal durumlarını gizlemeye çalıştıklarını gösterir.

Gövde Dili Alt Metni

Gövde dili, bir karakterin gerçek düşüncelerini ve duygularını ifade eden bir başka şekildir. Bu, yüz ifadelerini, jestleri, duruşları ve diğer görsel ipuçlarını içerir. Örneğin, bir karakter sinirlendiğinde, yüz ifadesinde veya vücut dilinde gerilim veya öfke belirtileri olabilir. Gövde dili alt metni, diyalogun altında yatan gerçek anlamı güçlendirebilir ve okuyucuya daha derin bir anlayış sağlayabilir.

💑 Scarlett ve Rhett: Aşkın Gizli Anlamı

Scarlett O'Hara ve Rhett Butler'ın hikayesinde gövde dili ve diyalog alt metni örneğini görebiliriz. Margaret Mitchell'ın tarihi drama "Rüzgar Gibi Geçti" adlı romanında bu sahne, hikayenin ana karakterlerini içerir: flörtöz Scarlett O'Hara ve çekici Rhett Butler. Rhett, Scarlett'a bir hediye olarak yeni bir şapka vermiştir. Diyalogdan önce, Scarlett'ın iç düşüncelerini anlatan bir bölüm vardır. Rhett'in dudaklarına baktığını fark eder ve onun ona öpücük deneyeceğini varsayar. İsteğe bağlı olarak bunu isteyip istemediğine karar verir, ancak sonunda ona aşık olmasının heyecan verici ve eğlenceli olacağı için buna izin vereceğine karar verir. İşte ardından gelen diyalog:

Scarlett: Ama o (Rhett) öpmek için hiçbir hareket yapmadı. Scarlett: Ona, başı altında kirpiklerin arasından bir yan bakış attı ve teşvik edici bir şekilde mırıldandı. Scarlett: "Öyleyse her zaman ödeme alıyor musunuz? Ve benden ne bekliyorsunuz?" Rhett: "Göreceğiz." Scarlett: "Eğer benim için şapka ödüyor olduğumu düşünüyorsanız, yanılıyorsunuz." Cesur bir şekilde doğru söyledi ve başını minnoş bir flörtle savurarak tüyü suratını nazikçe salladı. Rhett: Küçük bıyıklarının altında beyaz dişleri parıldadı." Hanımefendi, kendinizi fazla beğeniyorsunuz. Sizi ya da başka birini evlendirmek istemiyorum. Evlenen bir adam değilim. Scarlett: "Gerçekten mi!" diye bağırdı, şaşkına dönüşerek ve şimdi onun biraz daha sert olmasını sağlama kararlılığını sürdürdü. Rhett: "Sizi bile öpmeyi düşünmüyorum." Scarlett: "O zaman dudaklarınız neden böyle saçma bir şekilde sıkılmış?" diye sordu. Scarlett: Kırmızı dudaklarının gerçekten bir öpücük yapmak için uygun pozda olduğunu gördüğünde "Oh!" diye bağırdı. Scarlett: "Oh!" diye tekrar bağırdı ve sinirlendi ve ayağını yere bastı. Scarlett: "Hiç görmediğim en kötü adam sensin ve seni bir daha görmesem umrumda değil!"

Scarlett'ın alt metni burada "Beni öp," şeklindedir ve Rhett'i buna kandırmaya çalışır, ancak o, onun beden dilini gözlemleyerek gerçeğin farkındadır ve onu manipüle ettiğini söyleyerek konuşmasının alt metnini ifade eder. Rhett'in diyalogunun alt metni ise "Seni manipüle etmeye çalıştığını biliyorum," şeklindedir. Scarlett'ın son cümlesi açıkça abartılı ve yanlıştır. Kendisinin bulunduğu zamanda sinirli olduğu için bir şeyler söyler ama aslında demek istediği şeyi söylemez. Kelimeleri, eylemleri ve hatta düşünceleri birbirine zıt çıkar.

Bazı durumlarda, önemsiz gibi görünen tepkiler, daha derin, ikincil bir duyguyu maskeler. Örneğin, bir kız kardeş, erkek kardeşine arabasını ödünç vermemeyi reddedebilir çünkü arabayı arkadaşıyla çıkmaya kullanmak istediğini söyler, ama aslında kızgın olduğu için çünkü erkek kardeşi en iyi arkadaşıyla buluşmak için arabayı kullanmak istiyor.

Gerçek duygularımızı iletişimde yanlış anlayabiliriz. Örneğin, eşlerimizi, "Hiçbir şey yok" dediklerinde ne demek istediklerini sormamız durumunda, ne demek istediklerini ima eden bir alt metni vardır. Kendi duygularımızı da yanlış iletebilir ve birisine kendisine antipati beslediğimizi düşündürebiliriz, oysaki sadece yorgunuzdur.

Bazen duygularımızın bile farkında olmayabiliriz, ancak diğer insanlar, seçtiğimiz kelimelerden ve sözsüz işaretlerden gerçek duygularımızı hissedebilirler. İşte alt metin, okuyucuya bir bulmaca sunuyor ve gerilim oluşturuyor. Zor bir konuşmayı atlatmanın beklenen gerçeğin yüzeye çıkmasını beklemekle kenarda otururuz. Değiş tokuş nasıl oynanacak ve karakterler ne sonuçlarla karşılaşacaklarını merakla bekliyoruz.

Birinci taslağın yazılışında, karakterlerin doğrudan anlamını belirten yer tutuculara sahip olmak önemlidir. Ancak, duygusal sahneleri gözden geçirirken, karakterlerin düşüncelerini açıkça ifade etmeden düşüncelerini aktarmalarını sağlamak önemlidir. Okuyucular alt metni yakalayacak ve sonuç olarak daha fazla ilgi duyacaklar - onlara çözülmesi gereken bir bulmaca veriyorsunuz ve gerçekçilik katıyorsunuz.

Bir yazma egzersizi olarak, iki karakter arasında bir konuşma hayal edin. İlk başta ilişkilerini belirleyin - evli bir çift mi, bir patron ve bir çalışan mı, bir şüpheli ve bir sorgucu mu? Ardından, onlar arasında bir tartışma olmasını sağlayın. Söylemek istediğiniz duyguları başlangıçta belirleyebilirsiniz, daha sonra karakterin sosyal normlara veya diğer karakterle olan ilişkisine bağlı olarak bu bilgileri nasıl sunacaklarını düşünün. İmkânsız bir şekilde hissettiklerini ima ederek bu duyguları aktarın. Örneğin, bir karakterin gerçek anlamı "Sen, bir labradoodle almak istemediğim için sinirliyim ve bunu 'maliyetli olacağını' iddia ediyorsun, ama parayı harcamak konusunda iki yüzlüsün." şeklinde ifade edilebilir. Gerçek bir konuşmada, bunu "Asla kullanmadığın oyuncak drone ne kadardı? İki bin mi? Hep gereksiz şeyler alıyorsun!" şeklinde ifade edebilirsiniz.

Karakterlerin kendilerini nasıl sunmak istediklerini düşünün. Diğer kişiden hangi tepkiyi çağırmaya veya kaçınmaya çalışıyorlar? Bu konuşma aslında açıkça tartıştıklarından başka bir şeyle mi ilgili? İletişim hatalarından gerilim doğurmasına izin verin. Diyalogda ima edilen suçlamaları görmek ve tartışmalara tanıklık etmek yaygındır. Bir polis memuru size "Geçen Cumartesi ne yapıyordun, ha?" diye sorduğunda, sizi suça karışmış olduğunu ima ettiklerini oldukça emin olabilirsiniz. Bu tür ima edilen suçlamalar, Harlan Coben'ın gerilim romanı "Hicbir Sey Söyleme" de kullanılır. Birinci şahıs anlatıcı olan Dr. David Beck, karısının cinayetiyle ilgili olarak sorgulanmak üzere içeri alınır. Soruşturmacılar ise özel ajan Nick Carlson ve Tom Stone'dur. Carlson ve Stone hızlıca bir göz teması paylaştı. "Sarah Goodhart" adlı ismin bir araştırma ile ilişkilendiğini belirtir. "Hangi araştırma?" diye sordum. "Söylemek istemeyiz." diye cevapladı. "Ben bu işle nasıl bağlantılıyım anlamıyorum. "Carlson uzun bir nefes verdi ve nefesini verirken zamanını aldı. Şişman ortağına bakıp birdenbire tüm gülümsemeler yok oldu. "Burada biraz karmaşık bir soru sorduğumu mu düşünüyorsunuz Tom?" "Hayır, Nick, sanmıyorum." "Ben de değilim." Carlson gözlerini bana çevirdi. "Belki de sorunun biçimine itiraz ediyorsun, Doktor. Bu mudur?" Cevap konuşmanın gerçek versiyonu şu şekildedir: "Yalan söylemeye bırakın. Bu dava hakkında bazı bilgilere sahip olduğunuz belli." Protagonist, kendilerinin suçlayıcı tutumlarına yakalandıklarını fark eder ve sorularını daha da kaçınılmaz hale getirmeye çalışır. Bu, sorgulayanların onu karısının cinayetinin şüphelisi olarak sorguya alıp almayacağını merak eden okuyucuda daha büyük bir gerilim yaratır.

Çoğumuz, işbirliği içinde passif-agresif veya sarkastik bir şekilde laf anlatma deneyimine sahibiz. Bir anne asi bir genç üzerinde suçluluk duygusu uyandırabilir, "Devam et, umrumda değil. Ben senin doğumunda 12 saat geçirmedim ya da öyle bir şey." diye söyler. Ernest Hemingway'in "Hills Like White Elephants" adlı kısa öyküsü, pasif-agresif diyaloglara sahiptir. Bir çift, İspanya'daki bir tren istasyonunda bir binanın önünde içki içerken oturur. Odadaki filin, kızın hamile olduğu ve sevgilisinin onun bir kürtaj yapmasını istediği, ancak bunun o zamanlar yasak olduğu gerçeğidir ve hala ne yapmak istediğine karar veremediği gerçeğiyle ilgili büyük bir engel vardır ve hikayedeki kelime "kürtaj" hiç geçmez. Çiftin arasındaki gerilimi, manzarayla ilgili boş konuşmalarında bile hissedebiliriz: "Beyaz fillere benziyorlar," dedi kız. "Bir tane hiç görmedim," adam bir yudum bira içti. "Hayır, başka birini göremezdiniz." "Belki görmüşümdür," adam dedi. "Evet, ben de olabilir." "Eksikliği hissettikleri basit bir yoruma aşırı tepki veriyor gibi görünüyorlar, bu da aralarında daha büyük bir soruna işaret ediyor. Kızın frustrasyonu, sevgilisi kendisinin hamile kaldığında artık ona ilgi göstermediği için, ilişkilerinin mahvolmuş olduğu hissine dayanmaktadır. Konuşmaları devam ettikçe, hamile bile olsa ilişkilerinin mahvolmuş olduğu düşüncesiyle çifte ilişkinin çaresiz olduğu hissi uyandır. "Ama eğer yaparsam, yine güzel olacak demek, öyle değil mi?" Gerçekten ne demek istediğiyle ilgili sorulan sorulara indirgemeye çalışmayin. Beyaz filler olasılığına bağlı olarak "düşündüğün beyle ilgilenmezsin."

Alt metinden bahseden makalelerin Birden fazla örneğini bulabilirsiniz. Bu örnek, ardındaki ikinci bir konuşmayı gizleyen ve daha büyük bir anlam içeren nedenlerden dolayı böyle unutulmaz bir an olarak hatırlanır. İnsanlar bazen sosyal nezaket kurallarına uymak için gerçeği yumuşatır. Arkadaşınız size annesi hakkında ne düşündüğünüzü sorduğunda, ona "ilginç" veya "farklı" olduğunu söylemek, "tuhaf" veya "deli" demekten daha kabul edilebilir kabul edilir. Sevdiklerimizin hislerine dokunmamak için gerçeği ertelemek, örneğin eşlerimize romanımızı beğenip beğenmediğini sorduğumuzda "İyi oldu! Benim demek istediğim harika oldu." diyebilmek. Yazarlar tiyatro oyunlarından sadece kelimelerle alt metni ifade etmenin nasıl yapılacağı hakkında çok şey öğrenebilir. Arthur Miller'ın "Satıcının Ölümü" adlı oyunu, karakterlerin kelimelerle dolaşmadıkları bir model sunar. Satıcı Willy, bu sahnede genç patronu Howard'a iş için seyahat etmeyi bırakmasını istemeye çalışır. İşte bu diyalog:

Willy: Peki, doğruyu söylemek gerekirse, Howard. Artık seyahat etmek istemiyorum.

Howard: Seyahat etmek istemiyor musun? Peki, şimdi ne yapacaksın?

Willy: Hatırlıyor musun, Noel zamanı, burada parti yaptığında? Şehirde bir yer için bir şansını düşüneceğini söylemiştin.

Howard: Bizimle mi?

Willy: Tabii.

Howard: Oh, evet, evet. Hatırlıyorum. Sana bir şey düşüneceğimi söylemiştim, Willie.

Willy: Sana söylüyorum, Howard. Çocuklar büyüdü artık, anlarsın ya işte. Artık fazla bir şeye ihtiyacım yok. İstesem, şu anlık elli beş dolarlık bir maaşla düzenimi idare edebilirim.

Howard: Evet, Willy, anlayabiliyorum. Ama sen bir yol adamısın, Willy, ve biz yol işi yapıyoruz. Burada sadece altı satıcı var.

Willy: Tanrı şahit bilirim ki, Harry'nin seni yetişkin olduğun gün burada kucağında taşıdığı firmadayım.

Howard: Bunu biliyorum, Willy. Ama...

Willy: Baban sen doğduğun gün, bana Howard ismini düşünüp düşünmediğimi sormak için yanıma gelmişti, onun ruhu huzur içinde yatsın.

Howard: Biliyorum, Willy, ama...

Willy: Sana neden söylediğimi söyleyeyim, Howard. Aramızda konuşuyoruz, dimi? Şunu söylemek için kendimle açık açık konuşuyorum, iyi anladın ya sesimiz dışarı çıkmasın diye. Biraz yorgunum işte, sadece bu.

Howard: Willy, bunu anlayabilirim. Ama sen bir yol adamısın, Willy, ve biz bir yol işi yapıyoruz. Burada yarı düzine satıcı var.

Willy'nin konuşmasının alt metni, "Bir ofis işi istiyorum ve beni acıyarak düşünmelisin çünkü burada uzun bir süredir çalışıyorum ve senin babanı tanıyordum." şeklindedir. Howard'ın yanıtları ise hepsinin de Willy için "hayır"ın farklı varyasyonlarıdır ve ima edilen anlamı, Willy'nin seyahat etmeyen bir pozisyon için yeterince iyi bir çalışan olmadığıdır. Bellekteki diyaloglar, karşılıklı motivasyonları olan karakterler arasında bir çatışma yaratır. Birbirlerini keserler, doğrudan cevaplar vermekten kaçınırlar ve nezaket için birbirlerinin adını abartılı bir şekilde kullanırlar, güçlü bir alt yazı ortaya çıkarır.

Soruşturma sahneleri ve aşıklar arasındaki tartışmalarda ima edilen suçlamaların kullanıldığı yaygın bir durumdur. Polis memuru size "Geçen Cumartesi ne yapıyordun, ha?" diye sorarsa, suça karıştığınızı ima ettiklerini rahatlıkla söyleyebilirsiniz. Bu tür ima edilen suçlamalar, Harlan Coben'in gerilim romanı "Hiçbir Şey Söyleme" de kullanılır. Birinci şahıs anlatıcı Dr. David Beck, karısının cinayetiyle ilgili olarak sorgulanmak üzere içeri alınır. İnterrogatórlar özel ajan Nick Carlson ve Tom Stone'dur. İnkar edilemez bir şekilde, Carlson ve Stone aralarında bir göz teması paylaştı. "Sarah Goodhart" adlı bir isim, devam eden bir soruşturma ile bağlantılı olarak ortaya çıktı. Yüzüme dönüp gözlerini çevirdiğinde Carlson şöyle dedi, "Hangi soruşturma bu?" diye sordum. “Söylemek istemiyoruz.” diye yanıtladı. "Bununla ne bağlantım olduğunu anlamıyorum." dedim. Carlson esneyerek, "Sanırım bu karmaşık bir soru soruyor muyum, Tom?" dedi. "Hayır, Nick, sanmıyorum." "Ben de değilim." Carlson gözlerini bana çevirdi. "Belki de formun şekliyle ilgilenmiyorsunuzdur, Doktor. O mu?" diye sordu. (*Karşılaştırmalı konuşmanın tam versiyonu bu şekildedir: "Yalan söylemeyi bırakın. Bu davayla ilgili bir şeyler biliyorsunuz." "Adama kelamış geçmiş bir isim, buna nasıl bağlanıyorum?")!.

Çoğumuz daha yumuşak bir dille gerçeği anlatmamız gerektiğinde gerçeği bir şekilde anlatırız. Arkadaşınız size annesi hakkında ne düşündüğünüzü sorduğunda, "ilginç" veya "farklı" bir kelime kullanmayı tercih ederiz ama "tuhaflık" veya "delilik" demeyi tercih etmeyiz. Sevdiklerimizin hislerine dokunmamak için gerçeği kaçınılmak veya başkalarının duygularını incitmek için söylemden kaçınma eğilimindediriz. Eşlerimize kitabımızı beğenip beğenmediklerini sorduğumuzda, "İyi oldu! Benim demek istediğim harika oldu", diyerek, "Evet, güzel" demenin daha kabul edilebilir olduğu bir gerçektir.

Kurgusal yazarlar, suçlamaları ima eden bu tür dilin yalnızca kelimelerle nasıl aktarılacağı hakkında çok şey öğrenebilirler. Ernest Hemingway'in "İnci Beyaz Tepeler Gibi" adlı kısa öyküsü, pasif-agresif diyaloglarla doludur. Bir çift, İspanya'daki bir tren istasyonunun dışında bir binanın önünde içkilerini yudumlarken otururlar. Bu noktadaki sorun, kızın hamile olduğu gerçeği ve sevgilisinin ona hamilelik döneminde bir kürtaj yaptırmasını istemesidir ve bu, o zamanlar yasadışı olmasına rağmen ne yapmak istediği konusunda hala kararsızdır, ancak kelime "kürtaj" dediği hikayede hiç geçmez. İkilinin arasındaki gerilimi, sıradan bir konuşma şeklinde olan manzarayla bile hissedebiliriz. İşte bir alıntı: "Onlar (tepecikler) beyaz filler gibi görünüyor," dedi kız. "Hiç görmedim," dedi adam bir yudum bira içerek. "Hayır, zaten göremezdiniz." "Belki görmüşümdür," dedi adam. "Evet, zaten görmüş olabilirim." Onlar basit bir yoruma çok tepki vermiş gibi görünüyorlar, bu da aralarında daha büyük bir soruna işaret ediyor. Kızın hayalkırıklığı, sevgilisi onun hamile olduğu için artık ona ilgi göstermediği düşüncesinden kaynaklanır. Konuşmaları devam ettikçe, kürtaj yapsa bile ilişkilerinin hiçbir şey olamayacağını hisseder. "Ama eğer yaparsam, yine güzel olacak demek, öyle değil mi?" "Hilzin beyaz tepeler gibi" adlı eser, beyaz filler ifadesini kullanarak, asıl konu olan ilişkilerindeki sorunları içermeyi başarır.

Yazılı diller kullanılmalıdır. İnsanlar bazen bu gerçekleri çeşitli nedenlerle yumuşatır. Örneğin, sevgilisiyle tatsızlık yaşadığında "beni umursamıyorsun, çünkü seninle birlikte 12 saat doğum yapmadım" diyerek isyana devam edebilir. Ernest Hemingway'in "Hills Like White Elephants" adlı kısa öyküsü, pasif-agresif diyaloglarla doludur. İspanya'daki bir tren istasyonunun dışında bir binanın önünde oturan bir çift içki içerken, hikayenin ortadaki büyük sorunu olan kızın hamile olduğu ve erkek arkadaşının onun hamilelik döneminde kürtaj yaptırmasını istemesi gerçeği vardır. diğer yandan kız hala ne yapmak istediğine karar veremiyor, fakat kelimatik "kütaj" kelimesi hikayede hiçbir kez geçmiyor. Kisi iki insan arasında geçen alt konuşmanın gerilimini nedeniyle bir daktilonun melek olduğunu ima ederek isim belirtmez. Hangisine dokunursanız daha da gerginleşirler. Diyaloğun ilerlemesiyle birlikte kötü winterın huysuz olduğunu düşündürmektedir.İçlerindeki düşüncelerini merak ederken, beyaz düşüncelerinin gerçek duygu platonik aşk için olduğunuzdur. konuşma ilerledikçe, birbirlerinin evli olmasına rağmen birlikte olabilecekleri türden ve ardından bir hamilelikle evlenebilecekleri hakkında konuşurlar: "Ama yaparsam, bir daha beyaz filler gibi olacak mı? Ve benden bunu bekliyor musun?" Gerçekten ne düşündüğünü demek için "Bunun gibi beyaz tepeler var" der.

Gerçeği açıkça ifade edememenin başka bir çeşidi de pasif-agresiflik ve ağır bir üslup kullanmaktır. Bu konuşmalar, gerginliği artıran ima edilen suçlamalarla doludur. Ernest Hemingway'in "Hills Like White Elephants" adlı kısa öyküsü, bu tür pasif-agresif diyaloglara örnek olarak gösterilebilir. İki karakter İspanya'daki bir tren istasyonunda içkilerini içerken dışarıda otururlar. Kızın hamile olduğu gerçeğini ve erkek arkadaşının kürtaj yaptırmasını istediğini gizlerler (o dönemde yasadışı olduğu için). Bu konuşma sırasında, kızın gerçek başlığı kendi hamileliği ve erkek arkadaşının ona artık ilgi göstermediği hissidir.

Büyük eleştiriler ve aşk arasındaki son gerilimleri, anladığımız kadarıyla onları yanıtlamadığında sorulara dahil eden çocuğu dikkatle dinlemiş bir anlimi ifade etmektedir. Gerçekte, beyaz fil'lerin mevcut olan durumu ifade etmemeleri duracağı konusunda onların ilişkisi ile ilgili daha da tahminlere varmaktır. Karakterlerin potansiyel partnerlerinin yanıtını paylaşmaktadır. Söz verildiğinde gerçekleşebileceğini ifade etmek için "VIP değil, yıldız" dili sonra birinin "Hayır, Nick, sanmıyorum," adına sorulan sorulara yanıt olarak dilin dilinden daha başka bir sorun konusu olduğunu söylüyor. ilgili geçenleri daha sert hale getirdi. İşte bir alıntı: "Bu işle ilgili bir şeyler biliyorsun," diyor Carlsson. Protagonist sorgulayıcı şekilde yakalandığı anlaşılıyor ve sorularını daha da kaçınılmazlaştırmak. Gerilim, belirli bir cinayet şüphesi nedeniyle Bay David Beck hakkında sorgulanmak üzere gözaltına alınıyor.

Bazı durumlarda gerçeği yumuşatmak ve dil kullanmanın yanında gerçeği ima etmek için ironik bir dil kullanırız. Diyaloğa yansıyamayan bir şey hakkında konuşurken, dolaylı yoldan daha yaratıcı bir şekilde ifade edebiliriz. Örneğin, anne olan birini suçlamak için "Sorun değil, ben seninle 12 saat doğurmadım zaten" olur. Ernest Hemingway'in "Hills Like White Elephants" adlı kısa öyküsü, bu stilin bir örneği olan pasif-agresif bir dil kullanır. İki karakter, İspanya'daki bir tren istasyonunun dışında bir binada içki içerken otururlar. Hikayenin merkezindeki gerilim, Duke'un sarhoş gelmesi nedeniyle tartışmadıkları, hilzin yanıtsız bıraktığı, dikkate değer bir şey hakkında konuştukları gerilemelerde dolaşır. "Beni oyalama," isteği, "bilmediğin bir şeylerle ilgili bir şey söylüyorlar."dır.

Hikaye yazarları, diyalog yoluyla illüzyonlar yaratmak için diyalog dili tarafından daha fazla aktarılan alt metne odaklanmayı öğrenebilirler. Ernest Hemingway’in “Hills Like White Elephants” adlı kısa öyküsü, dolaylı bir şekilde anlatılan ve kürtaj konusunu ele alan bir alt metni sadeliğiyle öne çıkar. Karakterler, gerçek duygularını tam olarak dile getirmeyerek, izleyiciyi düşündürmeye ve tahminler yapmaya teşvik eder, böylece gerilimi yaratır.

Geri bildirimler, hikaye ve romanlarda diyalogun doğal bir şekilde akması ve alt metinle dolu olmasının ne kadar önemli olduğunu gösterir. Alt metin, gerçek duyguları ifade etmek ve karakterler arasındaki karmaşıklığı yansıtmak için bir araçtır. Daha derin bir anlayışa sahip olmak ve bir ortamın gerçekliğini yaratmak için alt metni anlama ve kullanma yeteneği, yazılı anlatımın gücünü artırır.

Alt metin, yazıya derinlik katmanın yanı sıra okuyucusunu daha fazla bilgi edinme ve farklı yorumlama imkanı sunar. Okuyucular, verilen kelimelerin ötesindeki anlamı araştırarak, hikayeyi daha iyi anlarlar. Alt metnin işlenmesi, karakterler arasındaki ilişkilerin ve gerilimlerin daha iyi anlaşılmasına yardımcı olur ve okuyucuyu daha derin bir seviyede bağlar.

Gerçek anlamın alt metni ile daha ilgi çekici bir hikaye yaratılır. Karakterler arasında zorlukları ortaya koyan alt metin, okuyucunun daha fazla dikkatini çeker ve hikayeyi daha ilgi çekici hale getirir. Yazarlar, diyaloglarında ve diğer yazılı dillerinde daha fazla alt metin kullanarak daha güçlü ve etkileyici hikayeler yaratabilirler. Etkili bir alt metin kullanımı, yazıya gerçeklik ve derinlik katar ve okuyuculara daha fazla katılım sağlar. Okuyucular daha çok düşünmeye teşvik edilir ve hikayenin parçalarını birleştirmek için daha fazla çaba sarf ederler. "Alt metin"nin kullanımı, yazının gücünü artıran bir araçtır.